Potreba za čistom vodom u Britaniji 19. stoljeća dovela je do novog i veličanstvenog žanra uličnog namještaja. Kathryn Ferry ispituje fontanu za piće. Živimo u eri lokomotive, električnog telegrafa i parne preše…', izjavio jeArt Journalu travnju 1860., ali 'čak ni sada nismo odmakli daleko od takvih eksperimentalnih napora koji bi nas na kraju mogli navesti da osiguramo zalihe čiste vode... kako bismo zadovoljili potrebe naše guste populacije.' Viktorijanski radnici bili su prisiljeni trošiti novac na pivo i gin jer je, usprkos svim blagodatima industrijalizacije, opskrba vodom ostala neredovita i jako zagađena. Borci za umjerenost tvrdili su da je ovisnost o alkoholu korijen društvenih problema, uključujući siromaštvo, kriminal i neimaštinu. Besplatne javne fontane za piće pozdravljene su kao važan dio rješenja. Doista,Art Journalizvijestio je kako ljudi koji prolaze kroz London i predgrađa, 'jedva mogu izbjeći da zamijete brojne fontane koje posvuda niču, gotovo kao da se čini, magijom, u postojanje'. Ovi novi artikli uličnog mobilijara podignuti su dobrom voljom brojnih pojedinačnih donatora, koji su dizajnom fontane, ali i njenom funkcijom, nastojali poboljšati javni moral. Mnogi stilovi, ukrasni simboli, kiparski programi i materijali usmjereni su prema tom cilju, ostavljajući zapanjujuće raznoliko nasljeđe.Najranije filantropske fontane bile su relativno jednostavne strukture. Unitaristički trgovac Charles Pierre Melly bio je pionir ideje u svom rodnom gradu Liverpoolu, nakon što je vidio prednosti besplatno dostupne čiste pitke vode tijekom posjeta Ženevi u Švicarskoj 1852. godine. Svoju prvu fontanu otvorio je u Prince's Docku u ožujku 1854. godine, odabirući uglačanu crveni aberdeenski granit zbog svoje otpornosti i opskrbe kontinuiranim protokom vode kako bi se izbjeglo lomljenje ili kvar slavina. Postavljena u zid pristaništa, ova se fontana sastojala od izbočenog bazena sa šalicama za piće pričvršćenim lancima s obje strane, a cijela je bila na vrhu zabata (Slika 1). Tijekom sljedeće četiri godine Melly je financirala još 30 fontana, predvodeći pokret koji se brzo proširio na druge gradove, uključujući Leeds, Hull, Preston i Derby.London je zaostao. Unatoč revolucionarnom istraživanju dr. Johna Snowa koje je izbijanje kolere u Sohou povezalo s vodom iz crpke Broad Street i sramotnim sanitarnim uvjetima koji su Temzu pretvorili u rijeku prljavštine, stvarajući Veliki smrad 1858., londonskih devet privatnih vodovodnih tvrtki ostalo je nepopustljivo. Zastupnik Samuel Gurney, nećak aktivistice Elizabeth Fry, zauzeo se za tu svrhu, zajedno s odvjetnikom Edwardom Wakefieldom. Dana 12. travnja 1859. osnovali su Metropolitan Free Drinking Fountain Association, a dva tjedna kasnije otvorili su svoju prvu fontanu u zidu crkvenog dvorišta St Sepulchre u londonskom Cityju. Voda je tekla iz bijele mramorne školjke u bazen postavljen unutar malog granitnog luka. Ova struktura preživjela je danas, iako bez vanjskog niza romaničkih lukova. Uskoro ju je počelo koristiti više od 7000 ljudi dnevno. Takve su fontane blijedjele u usporedbi s najveličanstvenijim primjercima koje su proizvele. Ipak, kaoVijesti o zgradamaskrušeno primijetio 1866.: 'Bio je oblik pritužbe protiv promotora ovog pokreta da su podigli najodvratnije fontane koje su se uopće mogle dizajnirati, a zasigurno neke od najpretencioznijih pokazuju jednako malo ljepote kao one manje skupe. ' To je bio problem ako su se htjeli natjecati s onim štoArt Journalnazivaju 'prekrasnim i svjetlucavim ukrasima' kojima 'i najpogubnije javne kuće obiluju'. Napori da se stvori umjetnički vokabular koji se pozivao na vodene teme i pogodio pravu notu moralne čestitosti bili su izrazito mješoviti.Vijesti o zgradamasumnjao da bi itko poželio 'više ljiljana koji pršte, lavova koji povraćaju, školjki koje plaču, Mojsija koji udara o stijenu, neljubaznih glava i posuda nezgrapnog izgleda. Sva takva hirovitost jednostavno je apsurdna i neistinita i treba ih se obeshrabriti.'Gurneyjeva dobrotvorna organizacija izradila je knjigu uzoraka, ali su donatori često radije imenovali vlastitog arhitekta. Veličanstvena fontana za piće, koju je u Hackneyjevom parku Victoria postavila Angela Burdett-Coutts, koštala je gotovo 6000 funti, što je iznos koji bi mogao platiti za oko 200 standardnih modela. Burdett-Couttsov omiljeni arhitekt, Henry Darbishire, stvorio je znamenitost koja se uzdiže na više od 58 stopa. Povjesničari su pokušali označiti strukturu, dovršenu 1862., sažimajući njezine stilske dijelove kao venecijanski/maurski/gotički/renesansni, ali ništa ne opisuje njezin eklekticizam bolje od epiteta 'viktorijanski'. Iako je izvanredan zbog arhitektonskog ekscesa kojim je obilno obasipao stanovnike East Enda, on također stoji kao spomenik ukusu svog sponzora.Još jedna raskošna londonska fontana je Buxtonov spomenik (Slika 8), sada u Victoria Tower Gardens. Naručio ga je Charles Buxton MP kako bi proslavio očevu ulogu u Zakonu o ukidanju ropstva iz 1833. godine, a dizajnirao ga je Samuel Sanders Teulon 1865. Kako bi izbjegao tmuran izgled olovnog krova ili ravninu škriljevca, Teulon se okrenuo Skidmore Art Manufacture i Constructive Iron Co, čija je nova tehnika koristila ploče od željeza s uzdignutim uzorcima kako bi dala sjenu i caklinu otpornu na kiselinu koja je dala boju. Učinak je kao da vidite stranicu kompendija Owena Jonesa iz 1856.Gramatika ornamentaomotan oko tornja. Četiri granitne zdjele same fontane nalaze se unutar minijaturne katedrale prostora, ispod debelog središnjeg stupa koji prima delikatne opruge vanjskog prstena od osam osovina grupiranih stupova. Srednji sloj zgrade, između arkade i zvonika, prekriven je mozaičkim ukrasima i gotičkim rezbarijama u kamenu iz radionice Thomasa Earpa.Varijacije gotike pokazale su se popularnima, jer je stil bio moderan i povezan s kršćanskom dobrohotnošću. Preuzimajući ulogu novog zajedničkog sastajališta, neke su fontane svjesno nalikovale srednjovjekovnim tržnim križevima s vrhovima i izbočenim tornjevima, kao u Nailsworthu u Gloucestershireu (1862.), Great Torringtonu u Devonu (1870.) (Slika 7) i Henley-on-Thames u Oxfordshireu (1885.). Na drugim je mjestima do izražaja došla mišićavija gotika, viđena u privlačnim prugastimvoussoirsfontane Williama Dycea za Streatham Green u Londonu (1862.) i fontane Aldermana Proctora na Clifton Downu u Bristolu Georgea i Henryja Godwina (1872.). U Shrigleyu u Co Downu, Martinova spomen fontana iz 1871. (Slika 5) projektirao je mladi arhitekt iz Belfasta Timothy Hevey, koji je izveo pametan prijelaz s osmerokutne arkade na četvrtasti toranj sa satom s mesnatim letećim kontraforima. Kao i mnoge ambiciozne fontane u ovom idiomu, struktura je uključivala složenu skulpturalnu ikonografiju, sada oštećenu, koja predstavlja kršćanske vrline. Heksagonalna gotička fontana u opatiji Bolton (Slika 4), podignuta u spomen na Lorda Fredericka Cavendisha 1886., djelo je manchesterskih arhitekata T. Worthingtona i JG Elgooda. PremaLeeds Mercury, ima 'istaknuto mjesto usred krajolika, koji ne samo da čini jedan od najsjajnijih dragulja u kruni Yorkshirea, nego je svima drag zbog svojih asocijacija na državnika čije ime objekt želi podsjetiti'. Fontana-gotika je dokazala sama po sebi fleksibilna baza za javne spomenike, iako je bilo uobičajeno da manje ukrašeni primjeri još više aludiraju na pogrebne spomenike. Revivalistički stilovi, uključujući klasični, tudorski, talijanski i normanski, također su traženi kao inspiracija. Arhitektonske krajnosti mogu se vidjeti usporedbom fontane Philipa Webba u Shoreditchu u istočnom Londonu s fontanom Jamesa Forsytha u Dudleyu u West Midlandsu. Prvi je neobičan jer je dizajniran kao sastavni dio većeg građevinskog projekta; potonji je vjerojatno bio najveći primjer izvan Londona.Webbov dizajn iz 1861. – 1863. bio je dio terase obrtničkih nastambi u Worship Streetu, projekt koji je sigurno privlačio njegova socijalistička načela. Kao što se moglo očekivati ​​od pionira Pokreta umjetnosti i obrta, Webbova je fontana bila smanjenog oblika temeljena na fino oblikovanom kapitelu iznad poligonalnog stupa. Nije bilo nepotrebnog ukrasa. Nasuprot tome, fontana visoka 27 stopa koju je naručio grof od Dudleya 1867. bila je ukrašena do gotovo grotesknog stupnja, bazirana oko lučnog otvora. Kipar James Forsyth dodao je polukružne projekcije s obje strane s bijesnim dupinima koji izbacuju vodu u korita za stoku. Iznad njih, prednje polovice dvaju konja kao da se izbacuju iz strukture dalje od piramidalnog krova na vrhu s alegorijskom skupinom koja predstavlja industriju. Skulptura je uključivala festone voća i ključne slike riječnog boga i vodene nimfe. Povijesne fotografije pokazuju da je ova barokna raskoš nekoć bila uravnotežena s četiri standardne svjetiljke od lijevanog željeza, koje ne samo da su uokvirile fontanu, već su je osvjetljavale za noćno piće. Kao čudesni materijal tog doba, lijevano željezo bilo je glavna alternativa pijenju od kamena fontane (Slika 6). Od ranih 1860-ih, Wills Brothers iz Euston Roada u Londonu udružili su se s Coalbrookdale Iron Works u Shropshireu kako bi uspostavili reputaciju umjetničkih evanđeoskih odljeva. Fontane sa zidnim slikama koje su preživjele u Cardiffu i Merthyr Tydfilu (Slika 2) prikazuju Isusa koji ukazuje na uputu 'Tko god pije vode koju ću mu ja dati, neće ožednjeti dovijeka'. Coalbrookedale je također izradio vlastiti dizajn, kao što je kombinirana fontana za piće i korito za stoku podignuto u Somertonu u Somersetu, kako bi se obilježila krunidba Edwarda VII. 1902. Ljevaonica Saracen Waltera Mac-farlanea u Glasgowu isporučila je njezine prepoznatljive verzije (Slika 3) na mjesta tako udaljena kao što su Aberdeenshire i Isle of Wight. Patentirani dizajn, koji je dolazio u različitim veličinama, sastojao se od središnjeg bazena ispod perforiranog željeznog nadstrešnice s šiljastim lukovima koji su se oslanjali na vitke željezne stupove. TheArt Journalsmatrao je da je sveukupni učinak 'prilično alhambreski' i stoga prikladan za njegovu funkciju, a stil je 'u svijesti uvijek povezivan sa suhim, sparnim Istokom, gdje je voda koja šiklja više poželjna nego vino od rubina'.Drugi dizajni željeza bili su više izvedeni. Godine 1877. tvrtka Andrew Handyside and Co iz Derbyja isporučila je fontanu temeljenu na Choragic Monument of Lysicrates u Ateni za londonsku crkvu St Pancras. Strand je već imao fontanu sličnog izgleda, koju je dizajnirao Wills Bros, a dao Robert Hanbury, koja je premještena u Wimbledon 1904. godine.