Velikodušne papine narudžbe učinile su Rim magnetom za kipare u Italiji i diljem Europe. Ukrašavali su crkve, trgove i, rimski specijalitet, popularne nove fontane koje su po gradu izradili pape. Stefano Maderna (1576–1636), podrijetlom iz Bissonea u Lombardiji, prethodio je Berninijevu djelu. Karijeru je započeo izrađujući smanjene kopije klasičnih djela u bronci. Njegov glavni veliki rad bio je kip svete Cecile (1600., za crkvu svete Cecilije u Trastevereu u Rimu. Svetičino tijelo leži ispruženo, kao da je u sarkofagu, izazivajući osjećaj patosa.[9] ]

Još jedan rani važan rimski kipar bio je Francesco Mochi (1580–1654), rođen u Montevarchiju, blizu Firence. Napravio je slavni brončani konjanički kip Aleksandra Farnesea za glavni trg u Piacenzi (1620. – 1625.) i živopisni kip svete Veronike za baziliku svetog Petra, toliko aktivan da se čini da će skočiti iz niše.[9] ]

Među ostalim značajnim talijanskim baroknim kiparima bio je Alessandro Algardi (1598. – 1654.), čija je prva veća narudžba bila grobnica pape Lava XI. u Vatikanu. Smatrali su ga suparnikom Berninija, iako je njegov rad bio sličan stilom. Njegova druga velika djela uključivala su veliki isklesani bareljef legendarnog sastanka između pape Lava I. i Atile Hunskog (1646. – 1653.), u kojem je papa uvjeravao Atilu da ne napada Rim.[10]

Flamanski kipar François Duquesnoy (1597–1643) bio je još jedna važna figura talijanskog baroka. Bio je prijatelj slikara Poussina, a posebno je bio poznat po kipu svete Suzane u Santa Maria de Loreto u Rimu i kipu svetog Andrije (1629–1633) u Vatikanu. Proglašen je kraljevskim kiparom Luja XIII. od Francuske, ali je umro 1643. tijekom putovanja iz Rima u Pariz.[11]

Među glavnim kiparima u kasnom razdoblju bio je Niccolo Salvi (1697. – 1751.), čije je najpoznatije djelo bio dizajn Fontane Trevi (1732. – 1751.). Fontana je također sadržavala alegorijska djela drugih istaknutih talijanskih baroknih kipara, uključujući Filippa della Valle Pietra Braccija i Giovannija Grossija. Fontana je u svoj svojoj veličini i raskoši predstavljala završni čin talijanskog baroka.[12]