Ranobarokna skulptura u Engleskoj bila je pod utjecajem priljeva izbjeglica iz vjerskih ratova na kontinentu. Jedan od prvih engleskih kipara koji je usvojio stil bio je Nicholas Stone (također poznat kao Nicholas Stone Stariji) (1586–1652). Učio je kod drugog engleskog kipara, Isaaka Jamesa, a zatim 1601. kod poznatog nizozemskog kipara Hendricka de Keysera, koji se sklonio u Englesku. Stone se vratio u Nizozemsku s de Keyserom, oženio njegovu kćer i radio u njegovom studiju u Nizozemskoj Republici sve dok se nije vratio u Englesku 1613. Stone je prilagodio barokni stil pogrebnih spomenika, po kojima je de Keyser bio poznat, posebno u grobnici Lady Elizabeth Carey (1617–18) i grob Sir Williama Curlea (1617). Poput nizozemskih kipara, on je također prilagodio upotrebu kontrastnog crnog i bijelog mramora u pogrebnim spomenicima, pomno detaljiziranu draperiju i izradio lica i ruke s nevjerojatnim naturalizmom i realizmom. U isto vrijeme dok je radio kao kipar, surađivao je i kao arhitekt s Inigom Jonesom.[28]

U drugoj polovici 18. stoljeća, englesko-nizozemski kipar i drvorezbar Grinling Gibbons (1648. – 1721.), koji je vjerojatno prošao obuku u Nizozemskoj Republici, stvorio je važne barokne skulpture u Engleskoj, uključujući dvorac Windsor i palaču Hampton Court, katedralu sv. Paul's Cathedral i druge londonske crkve. Većina njegovih radova je u drvetu lipe (Tilia), posebno ukrasne barokne girlande.[29] Engleska nije imala domaću kiparsku školu koja bi mogla zadovoljiti potražnju za monumentalnim grobnicama, portretnom skulpturom i spomenicima genijalnim ljudima (tzv. engleskim dostojanstvenicima). Kao rezultat toga, kipari s kontinenta odigrali su važnu ulogu u razvoju barokne skulpture u Engleskoj. Različiti flamanski kipari bili su aktivni u Engleskoj od druge polovice 17. stoljeća, uključujući Artusa Quellinusa III., Antoona Verhukea, Johna Nosta, Petera van Dievoeta i Laurensa van der Meulena.[30] Ovi flamanski umjetnici često su surađivali s lokalnim umjetnicima poput Gibbonsa. Primjer je konjanička statua Charlesa II za koju je Quellinus vjerojatno isklesao reljefne ploče za mramorni pijedestal, prema nacrtima Gibbonsa.

U 18. stoljeću, barokni stil će biti nastavljen novim priljevom kontinentalnih umjetnika, uključujući flamanske kipare Petera Scheemakersa, Laurenta Delvauxa i Johna Michaela Rysbracka te Francuza Louisa Françoisa Roubiliaca (1707.–1767.). Rysbrack je bio jedan od najistaknutijih kipara spomenika, arhitektonskih ukrasa i portreta u prvoj polovici 18. stoljeća. Njegov stil kombinirao je flamanski barok s klasičnim utjecajima. Vodio je važnu radionicu čija je proizvodnja ostavila važan trag na praksu kiparstva u Engleskoj.[32] Roubiliac je stigao u London c. 1730., nakon usavršavanja kod Balthasara Permosera u Dresdenu i Nicolasa Coustoua u Parizu. Stekao je ugled kao kipar portretista, a kasnije je radio i na nadgrobnim spomenicima.[33] Njegova najpoznatija djela uključivala su bistu skladatelja Handela, [34] izrađenu za Händelova života za pokrovitelja vrtova Vauxhall i grobnicu Josepha i Lady Elizabeth Nightengale (1760.). Lady Elizabeth je tragično umrla od lažnog poroda izazvanog udarom groma 1731. godine, a nadgrobni spomenik je s velikim realizmom dočarao patos njezine smrti. Njegove skulpture i biste prikazivale su njegove subjekte onakvima kakvi jesu. Bili su obučeni u običnu odjeću i davani su im prirodni položaji i izrazi lica, bez pretenzija na junaštvo.[35] Njegove portretne biste pokazuju veliku živost i stoga su se razlikovale od Rysbrackove šire obrade